프롤로그 무기의 땅, 악기의 바다ㆍ경주 감포 여름에 이동하는 사람들을 위하여ㆍ경기만 등대를 찾아 태양보다 밝은 노동의 등불ㆍ영일만 산하의 흐름에는 경계가 없다ㆍ중부전선에서 10만 년 된 수평과 30년 된 수직 사이에서ㆍ고양 일산 신도시 유토피아를 그리는 사람들의 오래된 꿈ㆍ가평 산골마을 고귀한 것은 마땅히 강력하다ㆍ여주 고달사 옛터 길들의 표정ㆍ덕산재에서 물한리까지 문경새재는 몇 굽이냐ㆍ하늘재, 지름재, 소조령, 문경새재 그곳에 가면 퇴계의 마음빛이 있다ㆍ도산서원과 안동 하회마을 지옥 속의 낙원ㆍ식영정, 소쇄원, 면앙정 고해 속의 무한강산ㆍ부석사 살길과 죽을 길은 포개져 있다ㆍ남한산성 기행 전쟁기념비의 들판을 건너가는 경의선 도로ㆍ파주에서 충무공, 그 한없는 단순성과 순결한 칼에 대하여ㆍ진도대교 마음속의 왕도가 땅 위의 성곽으로ㆍ수원 화성 가마 속의 고요한 불ㆍ관음리에서 망월동의 봄ㆍ광주 그리운 것들 쪽으로ㆍ선암사 인간의 마을로 내려온 미륵의 손ㆍ안성 돌미륵 얼굴, 그 안과 밖에 대한 명상ㆍ광주 얼굴박물관 권력화되지 않은 유통의 풍경ㆍ모란시장 산간마을 사람들ㆍ도마령 조동마을 원형의 섬ㆍ진도 소포리
책을 펴내며 다시 펴내며
몸과 마음과 풍경이 만나고 갈라서는 언저리에서 태어나는 김훈 산문의 향연!
저자 김훈은 장편소설, 소설집, 기행 산문 등을 통해 물리적 사실을 객관적으로 진술해왔다. 화려한 미사여구 없이 정확한 사실을 지시하는 그의 언어는, 바로 그 때문에 오히려 매력적으로 다가온다. 1973년 입사한 이래 약 30여 년간 기자 생활을 해온 그는 재직 당시 [문학기행] [내가 읽은 책과 세상] 등의 책을 출간하며 남다른 필력을 인정받았다. 이후 1994년 [문학동네] 창간호에 [빗살무늬토기의 추억]을 연재하며 소설가로서 문단에 등장했다.
언젠가 그는 "나는 사실만을 가지런하게 챙기는 문장이 마음에 듭니다"라고 말한바 있다. 그의 언어는 그렇게, 언제나, 사실에 가까우려 애쓴다. "꽃은 피었다"가 아니라, "꽃이 피었다"라고 고쳐쓰는 그의 언어는, 의견과 정서의 세계를 멀리하고 물리적 사실을 객관적으로 진술하려는 그의 언어는, 화려한 미사여구 없이 정확한 사실을 지시하는 그의 언어는, 바로 그 때문에 오히려 한없이 아름답다. 엄격히 길에 대해서, 풍경에 대해서만 말하는 그의 글 속에는, 그러나 어떤 이의 글보다 더욱 생생하게 우리 삶의 모습들이 녹아 있다. 평범한 일상속 이야기를 통해 섬세한 인문주의의 정수를 느낄 수 있을 것이다.
그의 문장 속에서, 길과 풍경과 우리네 삶의 모습은 따로 떨어져 있지 않다. 그것들은 만났다가 갈라서고 다시 엉기어 하나가 되었다가 또다시 저만의 것이 된다.
봄은 이 산에 찾아오는 것이 아니고 이 산을 떠나는 것도 아니었다. 봄은 늘 거기에 머물러 있는데, 다만 지금은 겨울일 뿐이다.
"봄은 숨어 있던 운명의 모습들을 가차없이 드러내 보이고, 거기에 마음이 부대끼는 사람들은 봄빛 속에서 몸이 파리하게 마른다. 봄에 몸이 마르는 슬픔이 춘수(春瘦)다. (...) 죽음이, 날이 저물면 밤이 되는 것 같은 순리임을 아는 데도 세월이 필요한 모양이다.
갈 때의 오르막이 올 때는 내리막이다. 모든 오르막과 모든 내리막은 땅 위의 길에서 정확하게 비긴다. 오르막과 내리막이 비기면서, 다 가고 나서 돌아보면 길은 결국 평탄하다.
자전거를 타고 저어갈 때, 세상의 길들은 몸속으로 흘러들어온다. (...) 흘러오고 흘러가는 길 위에서 몸은 한없이 열리고, 열린 몸이 다시 몸을 이끌고 나아간다. 구르는 바퀴 위에서, 몸은 낡은 시간의 몸이 아니고 현재의 몸이다.
빛 속으로 들어가면 빛은 더 먼 곳으로 물러가는 것이어서 빛 속에선 빛을 만질 수 없었다...
꿰맨 자리가 없거나 꿰맨 자리가 말끔한 곳이 낙원이다. 꿰맨 자리가 터지면 지옥인데, 이 세상의 모든 꿰맨 자리는 마침내 터지고, 기어이 터진다."
언젠가 그는 "나는 몸이 입증하는 것들을 논리의 이름으로 부정할 수 있을 만큼 명석하지 못하다"고 말한바 있다. 그의 산문이 명문인 것은, 상념이 아닌 몸으로 쓴 글들이기 때문이 아닐까. 그는 글 속에서, 오징어 고르는 법, 광어 고르는 법을 이야기하고, 좋은 소금을 채취하는 법에 대해서 이야기한다. 시 쓰는 "김용택씨"가 가르치는 섬진강 덕치마을 아이들의 소박한 생활들을 이야기한다.
"인수는 할머니 품에서 자랐다. 인수네 할머니는 작년에 돌아가셨다. 인수는 많이 울었다. ‘우리 할머니가 돌아가셨다. 내 마음은 슬프다. 나는 정말로 슬프다’라고 인수는 그날 일기에 썼다. 인수는 할머니가 돌아가신 뒤 좀 시무룩한 아이가 되었다. 점심시간에도 혼자서 밥을 먹는다. (...) 은미네 할머니 무덤은 학교 가는 길 산비탈에 있다. 학교에서 짓궂은 남자아이들이 은미를 지분거리고 귀찮게 굴면, 은미는 집으로 돌아가는 길에 할머니 무덤에 들러서 그 못된 녀석들의 소행을 다 할머니한테 일러바치고 막 운다. 요즘엔 은미의 마음이 좀 열렸다. 슬픔이 다소 누그러졌는지 친구들하고 잘 놀고 아이들도 이제는 은미를 지분거리지 않는다. 은미는 그동안 정말로 고생 많았다."
일체의 평가나 감상 없이, 있는 그대로를 서술한 후, 그는 덧붙인다.
"마암분교 이야기는 한도 없고 끝도 없다. 전교생 17명인 이 작은 학교에서는 매일매일의 생활 속에서 매일매일의 새로운 이야기들이 샘솟아 오른다. 날마다 새로운 날의 새로운 이야깃거리가 있다. 삶 속에서 끝없이 이야기가 생겨난다. 이 얼마나 아름답고 신나는 일인가. 봄에는 봄의 이야기가 있고 아침에는 아침의 이야기가 있다. 없는 것이 없이 모조리 다 있다. 사랑이 있고 죽음이 있고 가난과 슬픔이 있고 희망과 그리움이 있다. 세상의 악을 이해해가는 어린 영혼의 고뇌가 있고 세상을 향해 뻗어가는 성장의 설렘이 있다. 여기가 바로 세상이고, 삶의 현장이며, 삶과 배움이 어우러지는 터전이다."
그가 길과 풍경과 계절을 이야기할 때, 그 안에는 우리의 삶이 고스란히 들어 있다. 비유나 은유가 아니라, 문장 그 자체로 우리의 삶이다. 풍경과 우리의 삶이 그의 문장 안에서 일대일로 대응한다. 인문학자 박웅현의 말처럼, "줄을 치고 또 쳐도 마음을 흔드는 새로운 문장들이 넘쳐"날 뿐 아니라, 책을 펴들 때마다 다른 의미로 다가오는 그의 문장을 이 책에서 다시금, 확인한다.
총 
바보 빅터
